“从容不迫地单线叙事比多线叙事更为难得，节奏是电影的基本，规规矩矩讲故事才是大师的象征。显然宁皓并没有露怯，并且捏在他手里的故事也远远不是平白无奇，《无人区》干净利索，火候劲道恰如其分，节奏把握十分出色。而且得益于单线叙事，伏笔埋得不露痕迹，平铺直叙水到渠成。”
——《综艺》
“潘肖为了去拯救舞女，抑或是为了去得到财富，有意无意弄死了一个无辜的警察。使得潘肖这个角色彻底远离迷途知返的英雄形象，却更加接近于一个人。不是什么无聊的道德闪光点的英雄，只是一个有血有肉真真切切的人。这是人物刻画中最大的亮点。人跟动物的区别当然不仅仅是人会用火。贪财好色自私自利，同时又有勇有谋有仗义，这并不矛盾，因为我们恰恰就是这样的物种。”
——《银幕》
“我无法掩饰的喜爱这部在我看来黑暗至极的电影，它的后遗症是，我跟同事在一天一夜的时间里都沉浸在模仿影片的对白和手势表演之上，我们都觉得它们几乎适用于我们这个社会的每个角落每个片段，我们都知道当下并不是最好的时代，可是能有人这样执拗的把它拍出来并最终能上映出来，我猜想那些其实更黑的夜里，也许会有扑朔迷离的惊喜。”
——新浪娱乐
翌日，电影节场刊以及国内外的诸多媒体都对《无人区》做出了评价。
在观感上，《无人区》继承了西部片的精髓，但在电影的内核上又是反西部片，反英雄片的。
除了一众令人惊喜的演员之外，最让国内媒体津津乐道的还是宁皓对于电影叙事的处理。
众所周知，宁皓的招牌是玩儿花活儿，最为媒体人和观众津津乐道的《石头》跟《赛车》将多线叙事这种电影技巧玩弄到了极致。
但是呢，在艺术电影的发源地欧洲，这里的观众乐意看到新风格，乐意看到创新的电影套路，但绝对不喜欢滥用镜头的炫技式电影。
在他们看来，要么你就另开一门，创造出一种新的叙事范式。要么你就平铺直叙，去用自己的镜头和影像老老实实的讲一个故事。
就跟独孤求败似的，年轻的时候玩花的，年老的时候则用重剑，突出一个大巧不工，这就是大师的征兆。
当一个导演需要认真讲一个故事的时候，他需要压制自己的表现欲望，把叙事技巧放在故事整体之后。个性跟风格应当是叙事的点缀，或者是灵光一现的辅助，绝不能成为故事的主体。
所以，《鬼子来了》比《一步之遥》好，《疯狂的石头》要比《无人区》来的轻浮。
此时，宁皓就走在那条成为大师的路上，比起炫技式的使用多线叙事，他此时更加关注故事的整体，即便是平铺直叙，他对于故事悬念的设
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